古尔丁认为，上述转变不应导致我们得出结论，认为遗产的消费者是在某种程度上被操纵，消费者不会像博物馆专业人士所期望的那样自动消费博物馆。例如，古尔丁采访的许多博物馆游客对历史重建的侵扰性表示不满，并表示他们更愿意利用当代博物馆的经验，为独处和想象提供更多的机会。因此，普伦蒂斯(2001)引用了尤里卡的例子！在英国的哈利法克斯，一座强调听觉、嗅觉、听觉和口语的博物馆，使得消费体验被设计成一种参与而不是被动的体验。它是关于“寻找发人深省的刺激来影响意识体验”(Goulding，1999)。这里的要点是，无论消费者在这种情况下是否活跃，都无法逃避这样一个事实，即在个人消费空间的限制下，这种谨慎的体验是可能的。
许多作者已经认识到现代旅游是由商品化过程有效地定义的(Richards，1996年；WatsonandKopachevsky，1994年)。从这个角度来看，旅游业就是通过对这些地方的表面消费而将这些地方清空。然而，正如理查兹(1996年)所指出的那样，博尔斯廷(1987)和麦克卡内尔(1976)等有影响力的作家就旅游业通过消费行为能够积极注入意义的程度进行了辩论。有一件事是肯定的：必须有效地利用特定地点的文化和象征性资本，以确保旅游业继续作为维持当代生产景观的主要消费做法(Richards，1996年)。

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